2006年第5期
想象丰圆 联想独特
作者：陶文鹏
但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水
这三句出自周词《花犯·咏梅》。周邦彦于元祐八年（1093）二月知溧水（今属江苏），至绍圣三年（1096）二月任期已满三年，词当为离任赴汴京前赏梅之作。词题为咏梅，却在咏梅中融入词人自我宦途失意、离合无常的惆怅情怀。全词云：“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘共燕喜。更可惜、雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。”上片由写眼前梅花回溯去年赏梅情景，下片词境又由过去回到现在，再跳到未来。因此南宋黄昇《花庵词选》评此词：“此只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年间事。”作者对时间和空间界限的跨越和打通，既扩大词的境界和容量，又使词的意脉圆美流转、浑化无迹，即已充分显示其想象力之灵动、自由、丰圆。而词中为梅花绘形传神的若干笔墨，也体现出词人丰圆的想象力与敏锐的联想力。如“露痕”三句，描写梅的雪白花瓣上留有点点露珠的斑痕，就像梳洗刚罢的美女，脱尽了脂粉，显出她洁美无比的本色。这一拟人化的想象多么优美和富于韵味。又如“更可惜”三句说：尤其令人爱惜的是，那一树树梅花高高地挺立在冰雪世界中，厚厚的雪压在枝丫上，就像熏香竹笼上覆盖着白色的丝棉被。这里从雪压梅花联想到香熏素被，喻象既状梅之形色，又传其暗香，堪称新颖美妙，可见词人联想之敏锐、细腻。但全篇最丰圆的想象却在收尾。“相将见”二句，紧承上文写梅花飞坠。词人想象即将又到用青绿脆圆的梅子佐酒的时候，而自己早已离此地而去，正飘泊在烟波迷茫的江上。这里纯从想象处着笔，将梅花的开落、结果，与自我的飘泊之感和落寞情怀融合起来描写，自然而巧妙。清代先著、程洪撰，今人胡念贻辑《词洁辑评》卷四，指出姜夔的名句“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”（《暗香》），其思路即是从清真“人正在、空江烟浪里”化出。谭献《谭评词辩》卷一评：“‘相将见’二句，如颜鲁公书，力透纸背。”接下去的“但梦想”三句说，那时正在江上扁舟之中的我，只能在梦中想象那一枝梅花斜映水中，姿影是多么潇洒！这里化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗句，但词人纯用想象之笔虚写，更注重神似，加上长短参差的句式显得更自然洒脱。从章法上看，这两句作为结拍，呼应着起调的“梅花照眼”，结构天成，浑然无迹。这又可见周邦彦的想象丰美圆融，又绵密细致。薛若砺《宋词通论》赞“相将见”到“斜照水”四句：“纯是一种虚象。如‘镜花水月’，不着一点端倪，却将一枝清幽皎洁的梅花，写得光艳照人。美成词品，以此等处为最高洁劲健。后来只有白石，差可步伍，而却无其圆融。”评赏精美。
愿春暂留，春归如过翼，一去无迹
这三句出自周词《六丑·蔷薇谢后作》上片。此词叹息春光易逝，伤悼蔷薇凋残，以寄寓华年不再、怀才不遇的身世之感。清代黄苏《蓼园词选》评：“自叹年老远宦，意境落漠，借花起兴。”把它看作是词人晚年之作。词的上片云：“正单衣试酒，怅客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌，多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。”整个上片写花谢。作者先从客里光阴虚度落笔，再写惜春、留春，写到落花遗香四散飘零。其中“愿春暂留”三句意思说：我知道春天是不能久留的，所以只求春天暂时停留片刻，但春毫不理会我的心情，它就像鸟儿飞去了，瞬息即逝，了无痕迹。清代周济《宋四家词选》评这三句说：“十三字千回百折，千锤百炼。”周邦彦仅用十三个字就表达出他的希望、侥倖、失望、痛惜、留恋等曲折、委婉、丰富的情意，达到字少意丰的惊人程度，所以说“千回百折，千锤百炼”。而从想象的角度看，词人以“过翼”即飞过的鸟比喻春天逝去的迅速，十分恰切，又形象新鲜，体现出敏锐的艺术联想力。“过翼”二字出自杜甫《夜》：“村墟过翼稀。”但杜甫是实写飞鸟，周邦彦却是用它作喻象比喻春归。点化前人诗句又赋予新的意蕴，正是他的长技。“夜来风雨”二句说：昨夜的风雨摧残了蔷薇花，她们就像楚王宫里的倾国佳人一样被葬送了。邦彦在这里飞腾幻想的彩翼，把花拟人化，比做楚宫的美女。“钗钿”句以下继续从“楚宫倾国”展开想象，说凋谢的蔷薇花瓣好像佳人的钗钿，落在哪里就把香泽留在哪里。这一句连同上句，从艺术思维的角度看，是联想中的联想；而其所用的修辞手法，则是将喻体坐实后继续引申而成的“曲喻”。俞陛云《唐五代两宋词释》评曰：“‘翼’、‘迹’二韵，力破余地，词家赋送春者，无此健笔。‘楚宫’三句，哀艳而有缥缈之思。”指出周邦彦想象的哀艳、虚幻、缥缈，是很有见地的。
长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极
这三句出自《六丑·蔷薇谢后作》下片。上片写花谢，下片即写谢后。词云：“东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底、成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。”词人清早起来，步入东园，但见原来姹紫嫣红、蜂飞蝶舞的园里冷清寂静，绿叶成荫，一片暗碧。他静静地绕着无花的蔷薇，叹息着花的凋谢，春的消逝。“长条故惹”三句说：蔷薇长长的枝条仿佛故意要惹动游客的愁绪，勾住衣服像有许多话要向我诉说，流露出依恋难别的无限情意。这三句又是纯从想象处着笔，以虚幻的拟人化手法描摹无花的蔷薇枝条对人的依恋，从而反衬人对花的爱怜和追惜，令人读之深感缠绵悱恻，情辞凄惋，韵味深长。袁行霈先生说：“唐代诗人储光羲的《蔷薇歌》里有一句‘低边绿刺已牵衣’，周邦彦加以发展，蔷薇之有情不仅表现在‘牵衣’上，更表现在‘待话’上。仅仅‘牵衣’，不过是扣住蔷薇带刺的特点来写，而‘待话’二字则进一步把蔷薇的神情写了出来。”（《唐宋词鉴赏辞典》，江苏古籍出版社1986年12月版）赏析精细。
人如风后入江云，情似雨余粘地絮
这两句出自周词《玉楼春》。词云：“桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余粘地絮。”此词写词人与情人分别之后，旧地重游而引起怅惘之情。我们先简要串讲词意，再着重赏析最后两句。上片“桃溪”句引用刘义庆《幽明录》所载刘晨、阮肇入天台山遇仙女的典故，比喻由于轻易与情人离别而产生的追悔之情。“秋藕”句化用谢脁《在郡卧病呈沈尚书》诗“秋藕折轻丝”和孟郊《去妇诗》“妾心藕中丝，虽断犹牵连”，说如今与情人情断恩绝，好比秋藕，一旦折断了，就无法接续了。三四句说：我还清楚地记得，当初与她在赤栏桥旁约会时相亲相爱的情景，如今只剩下我孤独一人在这散满黄叶的路上徘徊，寻觅往日的踪迹。这两句用今昔对照的手法抒写他内心的痛苦。下片转笔宕开写景，借景抒情。“烟中列岫”两句说，我举目四望，只见在烟霭缭绕中，远处排立着无数青翠的山峦；夕阳的余辉，照映在空中飞雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。这里用阔远静穆的山野景色映衬其处境的孤独，又用雁背上逐渐黯淡的夕晖象征其心境的怅惘、惨淡。末尾两句，是词人以联想所得并精心营造的两个比喻，意思是：我的心上人就像被骤风吹散飘入江天的彩云，而我对她的思恋之情正如雨过后粘在泥土上的柳絮。前一个比喻，形象地表现情人飘然而去，了无踪迹，又令人想见她那美丽、轻灵的身影；后一个比喻，把抽象的情具象化：柳絮的迷濛纷纭是词人怅惆紊乱心情的写照；而它粘着地上则影射着词人的苦恋粘结心中无法解脱。可见这两个喻象多么生动贴切。在周邦彦之前，从未有人以“风后入江云”比喻情人的倏然而逝，也未有人以“雨余粘地絮”比喻人的恋情的缠绵胶着。因此，这两个比喻是新鲜独创的。周邦彦又巧妙地把这两个生动贴切、新鲜独创的比喻组合成工整的对句，使它们强烈对照，产生极大的感情的张力，给人以深沉浑厚之感。对于这两个美妙的比喻，前人曾击节赞赏。明代潘游龙《古今诗余醉》评：“‘人如风后’二语又妙如神矣。”清代陈廷焯《白雨斋词话》说：“上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤。”俞陛云《唐五代两宋词选释》赞曰：“寓情味于对偶句中，‘江云’、‘雨絮’，取譬尤隽。”
坐看人间如掌，山河影、倒入琼杯
这是周词《锁阳台》的两句，词云：“白玉楼高，广寒宫阙，暮云如幛褰开。银河一派，流出碧天来。无数星躔玉李，冰轮动、光满楼台。登临处、全胜瀛海，弱水浸蓬莱。
云鬟香雾湿。月娥韵压，云冻江梅。况餐花饮露，莫惜徘徊。坐看人间如掌，山河影、倒入琼杯。归来晚，笛声吹彻，九万里尘埃。”上文说周词想象丰圆，联想敏锐，但所表现的都是常人之境界。周词中也有表现神仙境界的浪漫之作，显示出周邦彦瑰奇缥缈的艺术幻想，此词即是一例。全篇写登高赏月。上片设想自己登临传说中的天宫白玉楼和月里的广寒宫阙，看见暮云像悬挂空中的帷幕，刚刚被揭开。于是一道银河，便从青天流泻出来，银河是在天上流的，词人却想象银河流出碧天，泻落到人间来。这两句的想象与幻想比一般诗人超越一层，语言清新流畅，又有气势，应属佳句。接着写无数星辰和洁白如冰轮的圆月在运行转动，把光辉洒满所有的楼台。这里“躔”，星辰运行的位次。“李”，星座名，见《史记·天官书》。玉李，是对李星的美称。“登临处”三句说：我登上天上宫楼所见到的美景，都胜过海上那一座座仙山。这里“瀛海”，疑指传说中的海上三仙山之一的瀛州。“弱水”，相传浮力很弱，连芥子或鸿毛都不能浮载的水。古籍所载多处，这里指传说中的蓬莱仙山周围的水。蓬莱，传说中海上三仙山之一。过片“云鬟”句化用杜甫《月夜》诗“香雾云鬟湿”，形容月中仙女嫦娥的云发被香雾沾湿了。“月娥”二句，词人继续展开幻想，以虚为实，实写虚幻景象，说嫦娥美丽的风韵胜过寒云笼罩下的江梅。“压”，胜过，压倒。“况餐花”二句，又想象嫦娥在月宫里不食人间烟火，她吃的是桂花，饮的是仙露，尽情地欢乐留连。“坐看”两句说：他同嫦娥一道在月宫中俯视人间，只觉广袤的人寰只有手掌一般大小，而地上的山河倒影，又映现在美玉制成的酒杯之中。“归来晚”三句说：我同嫦娥交游，到夜深才回人间，我高兴得吹笛给嫦娥听，笛声悠扬美妙，穿越九万里太空和尘埃，响彻天上人间。全篇从描绘星辰运转、银河泻波到写与嫦娥交游，餐花饮露，吹笛夜归，想象奇丽、丰富，境界高远开阔，运笔灵动飞舞，充满浪漫色彩。但这样超越常人境界的作品，在清真词中寥寥无几。此词幻想瑰奇而不失其真，或许其中寄托了词人对他在汴京与佳人交游欢聚情景的怀念。而且，其境界并没有李贺诗和吴梦窗词中那种诡谲怪诞和晦涩难解。