2006年第6期
心事缥缈 触景伤情
作者：江合友
水云共色，渐断岸飞花，雨声初峭。步帷素袅。想玉人误惜，章台春老。岫敛愁蛾，半洗铅华未晓。舣轻棹。似山阴夜晴，乘兴初到。心事春缥缈。记遍地梨花，弄月斜照。旧时斗草。恨凌波路锁，小庭深窈。冻涩琼箫，渐入东风郢调。暖回早。醉西园、乱红休扫。
吴文英三十余岁时入苏州仓幕供职，旅吴约十二年，其间纳妾，同居于阊门西之西园。但归杭州后，这一爱妾因故离他而去。此事对吴文英的创作产生了巨大影响，词集中多篇作品均表达了对爱妾的怀恋，绵绵长恨尽付纸上。这首词即属怀恋爱妾之作，写得哀感缠绵，悱恻动人。不仅显示了作者以情驭景之超凡笔力，而且典型地体现了梦窗词结构绵密、字句密丽、修辞精致、神于用典等诸多特色。
上阕首四字“水云共色”写天将欲雪的景象，天色阴沉，水色亦黯淡，因而色调相同。杨铁夫说此四字“已写得满天雪景”（《吴梦窗词笺释》），恐未是。“渐”表示时间推移，“断岸飞花，雨声初峭”则写雨雪交下的声响及形态。经过一段时间的酝酿，先是雨声急切，由于天气寒冷，下的乃是冻雨，其声自然颇“峭”，继而雪花片片，即“飞花”。雪景催人游兴，故有下句“步帷素袅”。“步帷”即步障，古时贵族出游，多施步障自蔽，《晋书》卷三三《石崇传》载石崇与王恺比富：“恺作紫丝布步障四十里，崇作锦步障五十里以敌之。”雪花飘飏飞入游人步障，姿态袅娜轻盈，故曰“素袅”。“素袅”之景使得词人想到以柳絮喻雪的奇句，下句“想玉人误惜，章台春老”即用《晋书》卷九六《谢道韫传》中的典故。谢安集家人，雪骤下，问：“何所似也？”谢朗曰：“撒盐空中差可拟。”道韫曰：“未若柳絮因风起。”众以为新奇。“玉人”即谢道韫，“章台”多柳，“春老”正是柳絮漫天飞舞之时。词人见飘雪翩然，想到此时情境正与当年谢家在步障中赏雪的雅致相似。“误惜”二字表明词人仔细咀嚼谢道韫的妙喻，眼前春雪并非柳絮，却又如此逼似。
将视线投向远处，见到远山覆雪之貌，词人以“岫敛愁蛾，半洗铅华未晓”来形容。词人多将远山比作美人蛾眉，如欧阳修《踏莎行》：“蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。”吴文英《水龙吟·癸卯元夕》亦有“春期新恨，眉山碧远”之句。此时远山被雪盖住了一部分，使得翠黛之色不甚分明，所以用“敛”字。江南春雪一般积不厚，故远山看来既半为掩住，又露出翠黛色调，看似“半洗铅华”的女子。“晓”是女性梳妆的时辰，而此“女子”偏在“未晓”之时打扮自己。杨铁夫将“铅华”解为“譬雪色”，误。“铅华，应指远山翠黛之色。词人此处用拟人手法写雪中远山，且从反面落笔，造语新巧。翠黛本是远山本来之色，此时被雪掩蔽。词人偏要说“素净”是远山本来之色，就像女子白晳的面庞，翠黛之色的减少正似“半洗铅华”。
词人游兴甚浓，乘船赏玩，视点由远山移至水上。“舣轻棹”即停船靠岸，这种雪中情致正好像当年王徽之雪夜乘舟造访戴逵一样。下句“似山阴夜晴，乘兴初到”就用了《晋书》卷八○《王徽之传》中的典故。王徽之“尝居山阴，夜雪初霁，月色清朗，四望皓然，忽忆戴逵。逵时在剡，便夜乘小船诣之，经宿方至，造门不前而返。人问其故，徽之曰：“本乘兴而行，兴尽而返。”这一典故暗示此时景色堪比当年王徽之所见，同时说明词人游赏至夜始登岸，其兴致亦略似之。此处水中雪景用虚笔写来，虽无具体描绘，而用典故唤起读者联想“月色清朗，四望皓然”之景。而上面写远山雪景则实笔细摹，情态逼真，这一实一虚，避免重复使用同样技法描摹景物，词人写景笔法顿挫变化之妙于此可见。
下阕换头，由景入情。“心事春缥缈”五字是全词精神所注，不仅点明作词本意，而且将上下阕意脉贯串起来，即陈洵所说“贯彻上下，通体浑融”（《海绡翁说词稿》）。这五字刘永济释曰：“此以春雪之缥缈形容‘心事’亦如之也。”（《微睇室说词》）将“春”坐实为“春雪”，恐未当。“春”应指美好而短暂的季节，和“缥缈”连用，隐喻美好而短暂的往事渐渐远去，因时间的冲洗而慢慢模糊。“心事”启下文，转入回忆。“记”将时间拉到过去，回忆里的风景美轮美奂：“遍地梨花，弄月斜照。”杨铁夫注此句为“确是春雪”，刘永济亦认为梨花和月“用以点染雪之白”。自从岑参《白雪歌送武判官归京》“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”一出，“梨花”与“雪”就结下不解之缘。但此处更有可能是实写而非比喻，张若虚《春江花月夜》有“月照花林皆似霰”之句，眼前“月色清朗，四望皓然”之雪景使得词人仿佛回到从前与爱妾同赏月下花林的某个春夜，恍惚之间情景何其相似！吴文英词往往以感性的关联发展词意的脉络，因此不能以理性的逻辑去求索之。用类似情境联想来解释词意似乎比拘泥于“春雪”更好，且上有“春缥缈”，下有“斗草”、“月下花林”，应该更合乎词意的衔接关系。词人接着回忆当日，和爱妾同为斗草之戏的快乐往事。“旧时斗草”，欧阳修《渔家傲》云：“三月芳菲看欲暮。胭脂泪洒梨花雨。宝马绣轩南陌路。笙歌举。踏青斗草人无数。”这也可以证明“遍地梨花”是实写春日景致。
“恨凌波路锁”，朱彊村校：“‘路锁’，原钞‘锁’作‘钥’，毛本同。”郑文焯曰：“宜从王（即王鹏运）校作‘锁’。”刘永济按曰：“王、郑校非也。此字周邦彦、吴文英皆用入声。前有《宴清都》词，亦有‘瑶扉乍钥’句。”（《微睇室说词》）《扫花游》词调创自周邦彦，又名《扫地游》，此字用“日”，入声。但检查吴文英词，此字并非“皆用入声”，其《扫花游·送春古江村》用“古”，上声。通检《全宋词》中二十一首《扫花游》，此字为入声九例，其余为上声、去声或平声。《钦定词谱》正体注此字仄而可平，又一体注为仄声，并无入声之限，因此刘永济之言未可定论，“锁”、“钥”宜两存。刘永济对此句的解释颇为有趣：“常恨冻结不能行舟，故曰‘路钥’。”江南春雪似不至于冻结水面阻挡行船，况上阕有“舣轻棹”证明水面是能行船的。此句应同贺铸《青玉案》“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”之意，爱妾芳踪远逝，而我却被诸事牵累，憾恨不能身随而去，似路被“锁”（钥）一般，只能眼睁睁见她走远。
爱妾既已远去，从此庭院空寂，再无欢声，故下句说：“小庭深窈。”爱妾离去的孤独感与春雪的寒气，一齐向词人逼来，他的思绪只好从渺远的旧事中转回。“冻涩琼箫，渐入东风郢调”用典，宋玉《对楚王问》曰：“客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，国中属而和者数千人……其为《阳春》、《白雪》，国中属而和者不过数十人。”（《文选》卷四五）“东风郢调”切“《阳春》、《白雪》”，回到“春雪”，回到现实环境。“涩”，《说文解字》：“不滑也。”箫声如泣如诉，其音色似乎被春寒冻得不太顺滑，幽咽如斯。此处心绪的哽咽与箫声的幽咽交织在一起，而这种苦涩的情绪有几人体会得？因而“渐入东风郢调”也暗用“曲高和寡”之意。词上阕赏玩雪景可谓兴致不浅，但因“缥缈”旧情的侵袭，此时景物慢慢染上哀伤的主观色彩，这正是“渐”字的意指所在。
春雪的寒气不久就将散去无形，伤心旧事是否也可以随春雪一起消融呢？词的最后一层设想将来的生活，“暖回早”言春雪过后必很快就春暖花开。在百花斗艳的美丽季节里，词人会如何度过呢？他的答案是：“醉西园、乱红休扫。”旧情似已缥缈，但在词人心头留下的伤痕却是历久弥新。于是在暖融融的春日里再也无心流连光景，而是借酒浇愁以度日。周邦彦《红窗迥》生动地描写了类似情形：“几日来，真个醉。早窗外乱红，已深半指。”春天在西园短暂停留之后终于又要逝去，留下满院的乱花，而满腹“心事”的词人终日醉眼醺醺，对此无心理会，任其零落。
（作者单位：南京大学中文系）
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。——杜甫《阁夜》