2007年第2期
陈师道词简说
作者：房日晰
三
陈师道善于运用修辞手法，其词较多地运用了对偶、叠字、精警等辞格，提高了词的艺术表现力，显示出语言的个性特色。
其词有许多对偶句，借着形式的整齐与音节的和谐，使内容鲜明、深刻、有力，使读者易于感知、联想、记诵，并获得匀称美、音乐美的享受。譬如“故国山河在，新堂冰雪生”（《南柯子》），上联用了杜甫《春望》的首句与“新堂冰雪生”配对形成偶句，使新堂给人以异常清爽之感。余如“天上云为瑞，人间睡作魔”（《南柯子》）、“楼上风生白羽，尊前笑出青春”（《西江月》）、“点点轻黄减白，垂垂重雾生鲜”（《西江月》）、“清风居士手，杨柳洛城腰”（《临江仙》）等，都是自然而工整的偶句，极富整齐、对称的均衡美。
善于叠字，是陈师道词作的又一显著特点。在其词中单字重叠的如盈盈、小小、点点、阴阴、喧喧、休休、痴痴等；双字重叠的有岁岁年年、年年岁岁、重重密密、休休莫莫、藏藏摸摸、莫莫休休等；单字与双字重叠的在《后山词》中有38个。平均四分之三的词都有单字或双字的重叠，可见他是很喜欢并善于运用叠字的。譬如“绮楼小小穿针女，秋光点点蛛丝雨”（《菩萨蛮》），“小小”美其穿针女之正值妙年，“点点”状其蛛丝雨之细如牛毛；“窗下有人挑锦字，行行。……曲渚圆沙风叶底，藏藏”（《南乡子》），前者谓挑了一行又一行锦字，写其感情专注、执著，把一腔真情都要挑在锦上的情景，后者写少女少男躲躲藏藏，状嬉耍之态，十分逼真。这些叠字用得相当工巧，造成形式上整齐，语感上和谐，加强了词的音乐美和艺术表现力。
顾炎武说：“诗用叠字最难”，难在“复而不厌，赜而不乱”（《日知录》卷二一）。诗是如此，词也更是如此。所以李清照《声声慢》因善用叠字为词论家所艳称。谈到叠字的妙处，刘勰也说：“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。……并以少总多，情貌无遗矣。”（《文心雕龙·物色》）陈师道词叠字的使用收到了“以少总多，情貌无遗”、声情并茂、音义并美的艺术效果。
陈师道词中，也有一些警句，精警凝练而寓意深刻。譬如《木兰花》中“不辞歌里断人肠，只怕有肠无处断”，耐人寻味，含义深刻。杨慎云：“陈后山为人极清苦，诗文皆高古，而辞特纤艳，……又有席上赠妓词云：‘不辞（愁）歌里断人肠，只怕有肠无处断。’所谓彼亦直寄焉，以为不知己者诟厉也。”（《词品》卷三）李调元云：“善用尖新字，然最稳。”（《雨村词话》卷一）可见，他善用警句尖新字，得到了词评家的推许。
四
陈后山词，也有一些缺点或不足之处。谈到他的词的缺点时，王灼一针见血地指出：“世言无己喜作庄语，其弊生硬是也。”（《碧鸡漫志》）冯煦也说：“娴雅有余，绵丽不足。”（《蒿庵论词》）这些评语，质诸《后山词》，都是十分恰当的。词本来多是游戏笔墨，贵在有一些谐趣，轻巧、活泼、隽美，供人娱乐和消遣。陈师道却似乎板着面孔写词，他追求意境过分认真了，其词就难免有些庄重。他的词虽不能说有道学气，却确实有点儿古板，行文不善于亦庄亦谐，因此软媚绵丽似有不足。他批评苏轼“以诗为词”，他在词的内容与风格的庄重或用庄语方面的表现，亦是近乎“以诗为词”了。
陈师道在词的创作上，遵循着婉约词写作的路子，并将词写得有点庄重。他既没有像秦观那样，将婉约词的表现发展到极致，那么委婉而富于韵致，又无黄庭坚词风格多样、美不胜收的风采，词的数量也比秦、黄为少。“不减秦七、黄九”的豪言，不免有点言过其实。其词实不足以与秦、黄比并，更遑谈超越秦、黄。然他毕竟留下了一些可读的好词，而且在词的整体艺术上堪称上乘。因此，漠视其在词史上的地位，显然是不够公正的。
（作者单位：西北大学文学院）
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