2008年第1期
第十三讲 以词入画
作者：吴企明
余集《落花独立图》（见图），今藏南京博物院。
余集（1738—1823），字蓉裳，号秋室，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆三十一年（1766）中进士，官至侍讲学士。工诗、书、画，擅画山水、花鸟，尤擅仕女图。
这是一幅设色仕女图，正中描画一位少妇，人物衣纹线条流畅，敷色淡雅，她正手执纨扇，独立于房栊边，双目凝视着飘落的桃花和微雨中低飞的双燕。全图用笔疏简，画境空寂沉静。右上方，画家题云：“落花人独立，微雨燕双飞。宋人词，余集写。”这两句词，出自宋晏几道《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
词人在跋语中说：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿 ，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。”当老友或病或殁，歌女小苹等人也流落他乡时，词人不免兴起世事无常的感叹，写下这首追念歌女小苹的作品。前阕开端概括地描绘自己孤独的情景，渲染出当前空寂的氛围，很自然地逗引出与相恋的小苹离别时的“去年春恨”来。“落花”两句，写眼前景，落花时节，伊人不见，故而“人独立”，而双飞之燕，又触发起词人缕缕相思之情。后阕由眼前景转入回忆之中，“记得”两字，领起后阕词的全部内容，先说初见小苹时的景象，再说小苹离别时的情景，与前阕“落花人独立”遥相照应，揭出“春恨”的根源。画家余集看中“落花”两句富有画意，便以之画成这幅《落花独立图》，画境完全吻合晏词的词意。不过，细心的读者也许会发现 ，画家对词境中的主人公已经作了重大转换。原来，晏几道《临江仙》词是抒写自己怀念歌女的情愫，“人独立”中的人，是词人自己。而余集这幅仕女图，描绘画中人受眼前景物的感发，露出孤寂、怅然的心情，她正在忆念外出未归的丈夫，图中“独立”的人，则是一位少妇。画家用宋人词意作画，取其精雅的词意，却转换作品中主人公的性别，形成这首词意画的一个很别致的艺术特征。
画家将前代诗人、同时代诗人或则自己的诗词意境，转换成画意、画境，以之融入自己的画幅里、画境中，创造出一幅诗意画或词意画，这便是以诗入画、以词入画。画家的这种艺术再创造的实践，充分体现出诗画融通的理念和艺术思维规律。
以词入画，或取前人整首词意作画，或撷取前人一句或数句词意作画，汲取“词中的画意”，画出一幅富有意蕴的绘画艺术品。
藏于上海博物馆的董其昌《秋兴八景图》（二），画家运化宋代万俟咏的《长相思》词意画成，写出自己在“京口舟中”的羁旅情思。词云：
短长亭，古今情。楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清。暮云平，暮山横。几叶秋声和雁声，行人不要听。
全词构思灵巧，造境高妙，词人由雨后望见短长亭边景物而顿生离愁写起，为秋月、暮山蒙上一层凄清之美，羁旅之思均从景物描写中见之，语淡而情浓。董其昌深悟词意，着意描绘秋江两岸景色，画面明净，秋光一片，秋意浓郁，充分体现出秋山清空恬静之美，渗透进自己在羁旅中的生活体验，因而与词意非常吻合。藏于辽宁省博物馆的王《杏花春雨江南春图》，将明人文彭《江南春》整首词意画入画境中，石谷努力使绘画的具象和词中的意象群相互融合，画境里充分体现文彭《江南春》词的意境，真正做到了“词中的画意”与“画中的词意”有机统一起来，融会贯通，出色地完成这幅词意画的创作任务。以上都是整首词意入画的例证。
词意画比较多见的是画家撷取前人词中一句或数句有绘画性的词句，构思作画，尤其是选取开端、换头处和前后阕歇拍处的词句，从而形成词意画艺术构思中最为显致的美学特征。近人丰子恺《无言独上西楼图》，画一个背身面对夜空独自发愁的人，他独立栏杆前，正凝视挂着一弯明月的夜空。全图人物造型准确，线条简朴流畅，富有表现力。画幅右侧题上“无言独上西楼，月如钩”的词句，这是李煜《相见欢》开端的名句。画家将李煜隽永的词意，转化为耐人寻味的画境，用以抒写自己在现实生活中感受出来的人生体验。画中人为什么“无言”？为什么“独上西楼”？是战乱使他妻离子散的吗？是黑暗社会让他怀才不遇吗？画幅含蓄蕴藉，弦外有音，给读画人留下了丰富的想象空间。陆俨少《辛弃疾水龙吟词意图》，画幅下部岩石厚实，老松遒劲，上部江水空阔，帆船轻快，虚实对应，整个画面给人以强烈的气势感。画家题上“楚天千里清秋，水随天去秋无际”两句，出自辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》词的开端。看来，陆俨少非常欣赏这两句词惊人的气势和壮阔的境界，便以之入画，画中无边无际的江水，岸边偃仰蟠曲的老松以及坚硬巨大的岩石，都体现出一种“势”，以切合词意。以上都是画家摘取开端词句作画的例证。
画家也常常撷取歇拍处词句以作画，如石涛《杏花图》，画幅上部自右挑出杏枝两枝，枝头开满杏花，纯用色彩以没骨法画成，着力表现杏花盛开的意境。石涛自题一跋：
红杏枝头春意闹之句，世人怜之至今，予因写其照于纸，愿以未老之春光，留斯墨汁，非特鲜艳，且亦仿彼冰雪也。钝根原济。
“红杏”句，乃宋祁《玉楼春》词前阕歇拍处的句子，石涛深深领悟到宋祁“春意闹”的艺术妙境，便以之画入自己的《杏花图》中，将未老的春光留于笔端，将杏花盛开时的春意盎然、生机勃勃的神韵，留于墨汁色彩之中，词情画意融合无垠，给人以沁心渗脾的美感享受。费丹旭《仕女图册》（二），画幅左侧画高楼一角，一女子凭窗独坐，双眉紧蹙，面带愁容。楼前围着一带院墙，院门紧闭，墙后画一丛梨树。画幅右侧，画家题“雨打梨花深闭门”七字，这本是宋代词人李重元《忆王孙》词的煞尾词句。全词云：
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍问。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
画家选中了李词的尾句，作为自己构图立意的依据，画中种种具象，均与词意吻合，将全词中伤春怀人的意蕴，含而不露地画入画境中，唤起读者丰富的审美联想，融词情画意于一体，确是一幅意蕴深远的词意画。
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许，啼痕只恨清明雨。尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将春信误，小屏风上西江路。
（赵令《蝶恋花》）