2008年第2期

水光山色与人亲

作者：陶文鹏

　　海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。这三句出自李清照的《浣溪沙》：“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。”此词是清照婚前居汴京时作，描写春天的气候、景致和她在春天中的情思、活动。上片说：在清明节前一、二日的寒食节，天气晴朗，和风轻拂，春光淡荡。女词人春睡沉酣，醒来时觉察自己是凝妆入睡。室中玉炉沉香残烟袅袅，她仍倚床卧看室外春意盎然，让花钿首饰隐于山枕中。王思宇先生说：“上片写闺中春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感”（《唐宋词鉴赏辞典》），是中肯的。这三句已为下片写女词人要走出闺房游赏大地之春作了铺垫。下片三句，即写她和女伴们在郊野上的踏春活动：尽管海燕还没有从南方飞回 ，但她们已按捺不住要把整个身心投入大自然的春光之中。她们在草地上奔跑跳跃，寻花访柳，兴致勃勃地玩起了“斗草”的游戏。这时，江梅（梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅）虽已花谢香残，而那长条垂拂、腰肢婀娜的春柳却已“生绵”，即将絮飞满天。这两句借物写人，即景抒情，以“人斗草”的嬉戏场景，表现女词人热爱生活、热爱春天，天真活泼，好动贪玩，又用“柳生绵”的新春物象，衬托她喜悦欢快的情怀。这两句是对仗句，对得工巧而自然。作者有意采用先抑后扬的句式。“海燕未来”、“江梅已过”，似使人扫兴，这是“抑”，但继之以“人斗草”、“柳生绵”，描美景欢情，这是“扬”。一抑一扬，抑扬有致，避免了诗意的平直，而增添了流宕婉转的情趣。
　　结拍“黄昏疏雨湿秋千”是全篇点睛传神妙笔。清代黄苏《蓼园词选》称此句之“湿”可与“细雨湿流光”（冯延巳《南乡子》）、“波底夕阳红湿”（赵彦端《谒金门》）的“湿”字争胜，却未道出“胜”在何处。我认为这句有如下四妙：
　　一妙：作者用“暗转”手法巧妙地转换了时空，从白天郊野转换为黄昏庭院，从而暗示了她游玩终日，直至黄昏而兴犹未尽。
　　二妙：唐代诗人杜牧的《清明》有“清明时节雨纷纷”之句，王维《寒食城东即事》有“秋千竞出垂杨里”，宋代欧阳修《蝶恋花》词有“欲近禁烟微雨罢，绿杨深处秋千挂”等等。可见，寒食、清明时节常常是细雨纷纷；而古代少女喜欢在寒食时节玩荡秋千的游戏。李清照这句词写“黄昏疏雨湿秋千”，同起句的“寒食天”首尾照应，把寒食、清明时节春天的景色和气氛渲染得更深浓。
　　三妙：这一句纯是写景，又对女词人的个性补写一笔。少女时代的李清照活泼好动，她爱野游，爱划船，爱斗草，爱过佳节，更爱荡秋千，曾写过“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透”（《点绛唇》）。这里含蓄表现她在黄昏疏雨中见到秋千还想踏上去荡个痛快的心愿，从而活现出她那总也玩不够的活泼性格。
　　四妙：作为句中眼的动词，不用“荡秋千”的“荡”字，而用“湿”字，描写黄昏疏雨濡湿了秋千。女词人好像一位高明的电影导演，在影片结尾推出一个只有景物而无人物的“空镜头”，有意给读者留下一个悬念：到底她是“荡”了秋千，还是没有“荡”成？这样写，诗意含而不露，诱发读者自己去想象，余韵深长。如果用“荡”字，显得直白，说得太尽，限制了读者的想象，全篇的诗味便要大大减损了。
　　
　　后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余。连守两郡，竭其俸入，以事铅椠。每获一书，即同共勘校，整集签题。得书画彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣，故虽处忧患困穷而志不屈。
　　收书既成，归来堂起书库大橱，簿甲乙，置书册。如要讲读，即请钥上簿关出。卷帙或少损污，必惩责揩完涂改，不复向时之坦夷也。是欲求适意而反取栗。余性不耐，始谋食去重肉，衣去重采，首无明珠翡翠之饰，室无涂金刺绣之具，遇书史百家字不阙、本不伪谬者，辄市之储作副本。自来家传《周易》、《左氏传》，故两家者流文字最备。于是几案罗列，枕席枕藉，意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上。
　　（李清照《金石录》后序）
　　

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