2008年第6期
简论董俞的《玉凫词》
作者：刘勇刚
董俞（1631—1688），字苍水，马樗亭，又号莼乡钓客。顺治十七年举人。康熙十八年，举博学鸿词，罢归。中举后不久，江南奏销案起，士绅同日除名者万余人，俞名列其中。于是弃举子业，致力于诗词辞赋。少时，诗名与钱芳标相埒，人称“钱董”。入都后，曾与王士祯唱和。归里后，卜筑南村，歌啸自如。著有《樗亭诗稿》和《玉凫词》。
清初柳洲词人曹尔堪《玉凫词•序》云：
（樗亭）偶以余暇工为小词，无不抉髓花间，夺胎兰畹。对清尊而□□，拾红豆以缠绵，悦于魄而动于魂，古人之言岂欺余哉！吾党之词见称于海内者，陈李前驱，辕文骖驾，俱已玉树长埋，宿草可悼矣。尚木清华，莼僧香丽，而或乘五马以徙鳄鱼，投三杼而栖白燕，近制寥寥，未易多得也。如子璧、崃文、子山、丽冲皆有专稿，为艺林脍炙，独樗亭之词出而同人退舍，莫与颉颃，由其神力震荡，足以推倒智勇，开拓心胸耳。
曹氏这段话中有两点值得注意：一是“抉髓花间，夺胎兰畹”，二是“神力震荡”。前者是说董俞胎息花间词，以《幽兰草》为圭臬，以阴柔为美。“兰畹”这里专指云间三子（陈子龙、李雯、宋GE1E7舆）倚声之合集《幽兰草》。后者则谓董俞的词富于力度，给人以壮美之感。合而言之，适如周茂源所评：“俊极而壮，词家所不能兼也。惟樗亭（董俞号）能兼之。”（周茂源评语见《玉凫词》，康熙刊本，留松阁藏版。）幽兰三子俊则俊矣，而无壮可言。董俞词能“俊极而壮”，不独让同人退避三舍，就是陈子龙在世，恐怕亦要让他出一头地。
我们不妨先欣赏《玉凫词》“俊”的一面。
帘外鸦啼风细，落月春芜满地。香尽画楼闲，知道玉人沉醉。君记，君记，正是消魂天气。
（《如梦令•春夜》）
高楼酒一卮，肠断分离处。前夜秣陵花，今夜潇湘雨。独倚木兰桡，酒醒山无数。试问此时心，心似秋莲苦。
（《生查子•别意》）
绿蕉深处，又见一钩蟾影。绣帘垂。袅袅莲三寸，亭亭玉一枝。
相思情似絮，相见泪如丝。私语屏山曲，立多时。（《女冠子•月夜》）
斗草归来雨湿衣，画帘春静蝶双飞。黛螺高绾绣裙低。
好梦每嫌娇鸟唤，幽情只许侍儿知。小窗灯烬忆人时。（《浣溪沙•春闺》）
画帘簌簌梧桐雨，晚妆初罢娇无语。灯下强偎人，罗衫污酒痕。
肌香温绣被，蹙损眉山翠。未惯是双眠，须郎着意牵。
（菩萨蛮•闺情》）
就题材而论，无非是艳情相思，不脱春闺风雨、美人醇酒之町畦。但仔细吟味，花间词的脂粉气比较淡薄，香软的媚态亦减却不少，而有一种独抒性灵的俊气盘旋其中。感伤的艳情中似杂糅着身世之感。让人一下子联想到淮海词人秦观。那种俊气，那种艳情与身世的交织，何其相似，可称异代之知音。
其实，云间词人大多喜爱秦少游，云间三子、柳如是等无不瓣香淮海词，无不胎息秦郎风味。但与秦郎气息如此相投，风格如此俊美，只有董俞的《玉凫词》。这不仅仅是一个模拟的问题，而是性情、遭际之相似。董俞因“奏销案”而与仕途无缘，从此落拓江湖，放浪形骸，歌筵红粉，追欢买笑，以麻痹心灵的痛苦。秦少游负屈宋之才，而长期沉论于寒士阶层，其走马章台，又何尝没有身世的感伤？少游《满庭芳》词云：“销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩嬴得青楼薄幸名存。”才子风流与寒士之不遇绾合无间。
身世性情的投合，使他对《淮海词》多一份特别的偏爱。请看《菩萨蛮•秦邮夜泊》：
秦邮城外湖千顷，烟蒲夜宿NFDFENFEA1冷。水面月痕生，东风舴猛轻。
望中青欲雨，贞女祠边树。酒酽烛花垂，一编淮海词。”
再看《浣溪沙•春游》：
脉脉闲情似水流。暮江人上木兰舟。画桥西去笛声幽。
客醉夕阳芳草路，鸟啼寒食杏花楼。淡烟微雨一春愁。
我们对照一下秦少游的《浣溪沙》：
漠漠清寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
这两首词的用韵、语言、意境都十分相仿，十足的秦郎风味！
然而，董俞并不拘囿于北宋婉约派，对南宋格律派词人亦有所取法。《思佳客》（和吴梦窗咏半面髑髅）可以为证。吴文英《思佳客》（赋半面女髑髅）原唱云：
钗燕拢云睡起时，隔墙折得杏花枝。青春半面妆如画，细雨三更花又飞。
轻爱别，旧相知。断肠青几斜晖。断红一任风吹起，结习空时不点衣。（《全宋词》第四册，吴文英卷，2932页。）
董俞的追和之词有四首：
云雨巫山已渺茫。尚余粉GEC76费端相。细腰犹想藏衾内，高髻还疑坠枕傍。
桃叶艇，杏花墙，一般微露断人肠。而今青草斜阳里，漫学徐妃半面妆。（其一）
蝴蝶芳魂那可招。无端半面尚含娇。香埋秋藓藏罗袜，影断春波失翠翘。
金凤慧，玉环妖。剩留双妩待人描。劝君莫作繁华想，细雨飞花一夜消。（其二）
人面桃花一样残。东风孤冢不胜寒。移时莲步空余窄，啮处樱桃已损丹。
寒食路，北邙山，荒榛长夜雨漫漫。当时无限相怜惜，觅取情人试一看。（其三）
杜宇啼残一夜风，棠梨犹剪嫁衣红。曾于帘内匆匆见，却向溪边草草逢。
山静悄，月朦胧，青G9FFB数点蜡灯同。从今落尽铅华色，天女鸠荼总是空。（其四）
云间才人吴懋谦评云：“梦窗本词仅一阕耳，而辞意平平，视此凄艳幽澹，以才人之彩笔为导师之指点。青莲诗有云：‘白骨寂无言，青松岂知春。同此惊心动魄。”（吴懋谦评语见《玉凫词》，康熙刊本，留松阁藏版。）吴懋谦称梦窗原唱“辞意平平”，要非笃论。明人唐寅《落花》诗云：“好知青草骷髅G8956，就是红楼掩面人。”梦窗赋半面女髑髅，从空中着笔，幻化出“女髑髅”生前意态情事，如死水生澜，允推佳构。不过，吴懋谦将董俞和词与李白诗同日而语，推之为“惊心动魄”，洵称知言。
这四首词各自独立而意脉相连，浑然一体，绾合美人生前身后，时空交错。董俞驰骋想象，空中缀色，由色生情，传情入色，悬想情事，括其波澜，可谓生死肉骨，化髑髅为美人，变腐朽为神奇，堪称化工之笔。昔日红楼之美人而今化为“青G9FFB数点”，怎能不让人萌生空幻之想？词中蕴含着深沉的人生咏叹：“劝君莫作繁华想，细雨飞花一夜消”、“从今落尽铅华色，天女鸠荼总是空”，大有即色悟空之感。
《思佳客》组词糅合传奇之笔意，虚构美人生前种种，抒情与叙事相间，此乃云间词固有之特质。吴梦窗有“词中李商隐”之称，其词如“七宝楼台”，凭空设色，工于言情。而董俞不拘于原唱且能超拔原唱，非词中之有大力者不办。曹尔堪以“足以推倒智勇，开拓心胸”推许他，绝非浪诩。
前面讲到，顺康词坛，朱彝尊、陈维崧如双峰并峙。董俞受浙西词派影响，倚声不弃南宋格律词派，尤其得力于阳羡词派。陈维崧论词以苏轼、辛弃疾为归依。董俞与陈维崧为词友，而维崧早年曾游陈子龙之门，两人适有同门之雅。而陈维崧为当时词坛之“青兕”，对董俞产生影响，乃是题中应有之义。他的《贺新郎•怀陈其年（维崧字）》词云：
试数词坛彦。惟陈生、奇葩逸藻，波腾云卷。手展麦光倾八斗，竟道扬班再见。听清论、靡靡忘倦。海内真才能有几，叹从来、风雅时人贱。休浪诩，雕虫擅。
石城花月同留恋。正良宵、银筝翠袖，鸾笺题遍。别后酒徒零落尽，尔我飘GEF75蓬转。止余得、愁丝恨片。不信董公称健者，已十年、瘦损风尘面。空搔首，泪如霰。
词人云：“石城花月同留恋。正良宵、银筝翠袖，鸾笺题遍。”可见得董、陈两人确实是意趣相投的好友。他叹维崧之不遇，大有惺惺相惜之感。他推重陈词“奇葩逸藻，波腾云卷”，而此词亦大有此风格。
再看《念奴娇•述感和彭羡门韵》其一：
英雄已矣，把吴钩抛却、唾壶敲碎。痛哭穷途同阮籍，难乞步兵佳尉。白日黄鸡，催人老去，几度中山醉。龟毛兔角，叹浮名何年遂。
梦魂不到春明，读书卖卜，潇洒君平肆。落日江亭闲岸帻，赢得持螯斫GF78E。故国青山，美人黄土，往事徵于鬼。桃笙豹枕，算人生惟有睡。
《祝英台近》（会稽道中，用辛稼轩韵）：
霁烟轻，凉月澹，肠断西陵浦。松露廉纤，洒遍篷窗雨。可怜旧日青山，无人吟眺，算谁肯、移家暂住。
凭阑觑。几株垂柳阴边，属玉遥堪数。万壑千岩，犹记虎头语。任他客帽频欹，村醪半醉，聊目送、乱云归去。
前词直合东坡、稼轩于一体，沉郁之后继之以疏旷。后词乃追和辛稼轩之作，笔致清新疏朗，不乏稼轩野逸之趣。
刘勰《文心雕龙•知音篇》云：“圆照之象，务先博观。”董俞的审美心胸极为开阔，呈“圆照之象”。董俞既浸淫南唐北宋词，得云间词派之真传，同时又大大突破了云间之藩篱，对苏辛一派的豪放词人亦颇多师法。转益多师，使他的词获得了多元风格。质言之，董俞的《玉凫词》“神力震荡”，“俊极而壮”，既有时代之风会，更与他圆活不拘的审美心胸分不开。
（作者单位：辽宁师范大学文学院）
“奏销案”，指清政府严办江南地主拖欠钱粮的案件。清初江南赋役数倍于他省，而诉讼尤重。苏松常镇四府乡绅和衙役勾结，拖欠钱粮至数十万之多。顺治十八年（1661）江宁巡抚朱国治分别造册上报，悉列拖欠钱粮的乡绅一万三千五百多人，指为“抗粮”，既而尽行褫革“功名”，发本处枷责。探花叶方霭仅欠一钱，亦被黜，民间有“探花不值一文钱”之谣。被捕者三千人，初命解京，后得放还。清政府制造此案是为了增加赋税收入，同时打击江南汉族地主士大夫的民族意识。云间派中周茂源、董含、董俞等均以奏销见黜。董含《三冈识略》记载了江南奏销之案，颇有史料价值。明清史专家孟森有《奏销案》一文专论之（见《明清史论著集刊正续编》，河北教育出版社2000年版）。
本文为全文原貌 请先安装PDF浏览器
原版全文