首页 -> 2007年第5期
鲁迅小说中的重复
作者：石在中
一、词语的重复。看过鲁迅的散文《秋夜》，我们一定记得这样的名句“在我的后院，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”其实，这样的词语重复在他的小说中也很多。如：
①于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三个人互打，从九点多到十点，从十点到十一点，从十一点到十一点半，从十一点半到十二点，——然而叫天竟还没有来。
——《社戏》
例①中有两类词的重复：一是动词的重复，一是数量词的重复。鲁迅为什么要这样铺排、重复地写呢？这与他对中国京戏的态度、看法有关。他以为京戏是“没有意思”的，因而态度上是冷漠、排斥的，他怀念的是儿时故乡的社戏及看戏的伙伴和环境。这里的重复很好地渲染了戏场混杂的氛围，从而突出地传达了他看京戏时只是看“热闹”的状态和十分难耐、烦燥的心态。尤其是数量词的重复，三个小时像报时似地四次写出，前面是一小时一次，后面则半小时一次，无聊、焦燥的心绪表现得细致、传神。这方面的例子还有《阿Q正传》中“‘哈哈哈’阿Q十分得意的笑。‘哈哈哈’酒店里的人也九分得意的笑。”“阿Q……只给人家做短工，割麦便割麦，舂米便舂米，撑船便撑船。”等等。
二、人物语言和行动的重复。这方面的重复在鲁迅的小说中最多。如：
②“阿义可怜——疯话，简直是发了疯了。”花白胡子恍然大悟似的说。
“发了疯了。”二十多岁的人也恍然大悟的说。
“疯了。”驼背五少爷点着头说。
——《药》
③“孔乙己还欠十九个钱呢？”
——《孔乙己》
④九斤老太……仍旧自己说，“这真是一代不如一代！”
——《风波》
例②中群声复起，众口一词地称夏义疯了，是众人不约而同的一致反应。它强烈地表明了庸众思想的愚钝和顽固，意味着革命者白白地做出了牺牲。三句话重复时字数递减，说明庸众的态度越来越肯定，越来越坚持，而且形成一种回音缭绕之势，绵延不绝，颇有意味地传达出当时愚弱国民意识主宰之下革命者不被理解，无法存身的社会氛围。例③在小说中重复了四次，例④在小说中重复了八次，前者强调了掌柜重钱轻人的商人习性，后者则突出地反映了贫苦农民一天比一天艰难的社会现实。
《祝福》中祥林嫂讲儿子阿毛被狼吃掉的经过大家是熟悉的，多达200余字的内容在小说中重复了两次。而《出关》中的第一、二段——孔子两次向老子求教，人物的语言、行动、状态除部分不同外，几乎一模一样。这种整段的重复在叙事作品中是极为罕见的。它们体现了鲁迅运用重复的大家手笔。
三、场景的重复。这种重复不是停留在词、句、段的局部范围内，而是着眼全篇，统筹配置，首尾共通，具有提挈全局的整体意义的审美功能。如《示众》开头描写的场景：火焰焰的太阳，狗拖出舌头，乌鸦张着嘴喘气，懒懒的单调的铜盏相击的声音……“热包子咧！刚出屉的……。”一个胖孩子带着睡意在喊。它隐喻着人们生活的沉闷、懒散，百无聊赖，构成一种生存环境的背景，笼罩全篇，也为下文做了铺垫。而小说的结尾“胖孩子歪着头，挤细了眼睛，拖长声音、瞌睡似的叫喊——热的包子咧！荷阿！……刚出屉的……。”的重复描写则照应开篇，以胖孩子的叫卖开始，又以胖孩子的叫卖结束，刚才发生的一切不过是一个小插曲，生活又恢复常态：永远那样沉闷、懒散与百无聊赖。《风波》异曲同工，开篇是“临河的土场上”场景的描写，经过辫子的风波后，小说又在“临河的土场上”结束，“到夏天，他们仍旧在自家门前的土场上吃饭，大家见了，都笑嘻嘻地招呼。……”风波过去，死水一潭的农村又恢复了原样，它突出地反映了中国农村的闭塞和农民的愚昧、无知，更表明了辛亥革命远远没有完成反封建的历史任务。
重复是鲁迅偏爱的艺术手法之一，鲁迅小说中的重复是丰富多彩而又精妙高超的，理解它可帮助我们更好地解读、认识鲁迅的作品。