首页 -> 2007年第10期
鲁迅小说中的色彩
作者：石在中
翻看鲁迅小说全集，我们发现鲁迅小说基本色调是灰暗、冷峻的，色彩用的最多的是黑、白两种，尤其是黑色。如：“黑沉沉的屋子”（《狂人日记》），“黑沉沉的街道”（《药》），“黑沉沉的油灯”（《明天》）等，孔已己“脸上黑而且瘦”（《孔已己》），康大叔“浑身黑色”（《药》），魏连殳“蓬松的头发和浓黑的须眉占了一脸的小半，只见两眼在黑夜里发光。”（《孤独者》），黑瘦的禹和“一排黑瘦的乞丐似的”同事（《理水》）等。与此相联系，鲁迅的小说中有很多夜的描写：《狂人日记》、《药》、《明天》、《长明灯》、《祝福》、《孤独者》、《伤逝》……鲁迅在《怎么写——夜记三》中曾写到：夜的寂静中“有无量的悲哀、苦恼、零落、死亡。”夜是小说中人物命运的底色和背景，大量的黑色的使用，为小说涂上了重重的阴郁、苍凉的情绪色彩。
白色也是鲁迅小说中经常出现的色彩，然而，却少有洁白、晶莹、亮丽的意味，多是一种凄冷、伤感、刺目的色调。如孔乙己“清白脸色”，“乱蓬蓬花白的胡子”。（《孔已己》），“这鱼的眼睛，白而且硬，同那一伙想吃人的人一样。”（《狂人日记》），华大妈，“微风起来，吹动她的短发，确乎比去年白得多了。”夏四奶奶“也是半白头发，”“惨白的脸”（《药》），吕纬甫“苍白的长方脸，然而衰瘦了。”（《在酒楼上》），陈士成“脸色越加变成灰白。”（《白光》），……在鲁迅小说中，白色往往是和黑色对比使用的。如华老栓去买人血馒头时“黑沉沉的街面”与“一条灰白的路”、“黑东西”（人血馒头）与拗开后窜出的“一道白气”；“白着眼睛讲得正起劲”的假洋鬼子穿着“一身乌黑”的洋衣，赵家遭抢时那“漆黑”的夜与“白盔白甲”的人；祥林嫂“五年前的花白头发，即今已经全白”与“脸上消瘦不堪，黄中带黑”等。鲁迅曾称赞英国木刻家杰平“意味深长而独创”的“黑白的观念”，以及作品所显示的“在有意味的形式里黑白对照的气质，”他显然在这些注重黑白对照的木刻家中找到了自己的知音。
当然，鲁迅小说中色彩是丰富的。“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜……”（《故乡》），“从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明的如火。”（《在酒楼上》）。这样显现艳丽和生命力的句子在其小说中也有，但最多、最基本的色调仍是阴冷、灰暗的。这个特色与其思想个性及创作动机有关，家道中落的困顿、痛苦，科学救国梦想的破灭，提倡文艺运动的无响应以及目睹革命的一次次的失败，使得鲁迅“有无端的悲哀”，有了万难破灭的“铁屋子”的理论，而鲁迅在《我怎么做起小说来》中说“我的取材多采自病态社会不幸的人们中，意思是揭出痛苦，引起疗救的注意。”明白这些，我们就不难理解鲁迅小说中色彩的选用了。
那么，鲁迅小说中色彩的运用在艺术表现上又有什么作用呢？首先是烘托气氛、氛围，更好地表现小说的主题。这一点在鲁迅的许多小说中都表现得十分鲜明、突出。如《药》是对不幸而麻木的国民及孤独不被理解的先驱者的双重反思与批判，小说中出现了许多的黑色：黑沉沉的街道、黯淡的“古
亭口”、黑东西、铁铸一般的乌鸦、黑色的人、华老栓夫妇黑着的眼眶……“黑色是绝望与死亡的象征……坚硬不变形，好似一种无法摆脱的重压。”环境、人物、意象的黑色组合为全篇营造了一个沉重、绝望的氛围，也给读者带来一种揪心的“重压”。
其次，色彩的变化、搭配还能准确细致地表现人物的状态、心理。
孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大, 青白脸色, ……他们又故意的高声嚷道:“你一定又偷了人家的东西了!”……孔乙己便涨红了脸, 额上的青筋条条绽出, ……孔乙己喝过半碗酒, 涨红的脸色渐渐复了原, ……他们便接着说道,“你怎的连半个秀才也捞不到呢?”孔乙己立刻显出颓唐不安模样, 脸上笼上了一层灰色。（《孔乙己》）
孔乙己病态的“青白脸色”, 是其穷愁潦倒的标志。偶然做些偷窃的事一旦被人当众揭破，他便“涨红”了脸，反映了他的痛苦和无奈。在无望的社会里，他借助酒精麻醉自己，所以“涨红”的脸色又渐渐复了原。直到问话的人穷追猛打, 直逼他内心最怕揭破的一角时, 用酒精筑起的防线轰然倒塌,“脸上笼上了一层灰色”。这里, 鲁迅使用了一组表现面色变化的色彩词语,“青白——涨红——青白——灰色”, 细致入微地显露了人物微妙而复杂的内心世界。