首页 -> 2008年第11期
语言决定着作文的品质
作者：阿 郁
西哲说：事实胜于雄辩。我当初很以为然，现在才知道我们中国，是不适用的。去年我在青云阁的一个铺子里买过一双鞋，今年破了，又到原铺子里去照样的买一双。一个胖伙计，拿出一双鞋来，那鞋头又尖又浅了。我将一只旧式的和一只新式的都摆在柜台上，说道：“这不一样……”“一样，没有错。”“这……”“一样。您瞧!”我于是买了尖头鞋走了。我顺便有一句话奉告我们中国的某爱国大家，您说，攻击本国的缺点，是拾某国人的唾余的，试在中国上，加上我们二字，看看通不通。现在我谨加上了，看过了，然而通的。您瞧!
如果我不说明，亲爱的读者朋友，你知道这是谁的文字吗?我想。你也许正在会心一笑，猜出来了——是鲁迅。是的，这的确是鲁迅先生的文字，一篇小杂文《事实胜于雄辩》。仍然是那种冷峻的风格，仍然是那种简练的叙述，于幽默中富于智慧的思辨，于勾画中包含丰富的意味，多用短句，善用虚词，深刻、睿智，发人深省。我故意挑了一段我们大家或许都不很熟悉的文字，可是放在眼前一看，我们还是很容易辨识出，这就是鲁迅先生语言的特点。这说明什么?说明一定的语言品质，决定着一个作家的文章面貌。语言既是一个作家思想的魅力，也是他语言的魅力。
上边所引的文字，可能是我们可望而不可即的境界，我们一时半会儿也达不到这种程度，但应该成为我们努力追求的方向。写作文时，力求展现自己独立的语言追求，或是力求把语言打磨得漂亮一些，却是我们完全可以做到而且也应该要做到的。只有这样，我们才有可能写出一篇优秀的作文。
下面说一些具体的打磨语言的方法或途径。
1、陌生化。“陌生化”本来是俄罗斯文学批评家什克洛夫斯基提出来的一种文学主张，指的是文学应该追求陌生化的效果。“陌生化”不仅使文学语言重新获得了生命力，而且也极大地刺激了读者的审美视觉，从而使读者获得新的审美感受。“陌生化”它就是文学语言本身。就是说，文学语言本来就应该达到陌生化的效果。如果文学语言老是一副旧面孔，之乎者也，四平八稳，势必要遭到读者唾弃。不光是文学语言应该达到陌生化的效果，所有的写作要想让读者获得新的审美愉悦，要想使自己的语言富有创新性，都应该追求陌生化的效果。“陌生化”是使我们的语言获得新的生命力一个有效途径。
怎样才能做到“陌生化”?方法很多，兹举几例。
改变句式，调换词序。在孙犁的小说《荷花淀》里，作者写到水生因为接受新的任务，晚回家了，细心的妻子敏锐地觉察到了。当丈夫说话吞吞吐吐时，妻子说：“怎么了，你?”你看，把“怎么了”提前，把“你”字放后，也就是把问题提前，主谓词语的颠倒使妻子的这个表达获得了异常的表达效果。它即表明了妻子的敏锐，说明了妻子的细心，也表明在这个特殊的战争时期，妻子对丈夫的蛛丝马迹时时有关心，处处有洞察；它更把妻子的探寻、担心表现得淋漓尽致。再看一例。通常我们说，蓝色的天空中，点缀着七八颗星星，山前，下起了小雨，三三点点。这是叙述，是散文的笔法，一般人都能写，算不上什么新奇，可辛弃疾不这么写，他稍微改变了一下词序，描写的情景顿时就活泛了起来。“七八个星天外，两三点雨山前”，两个句子，简洁明了，不仅形象生动地描绘了烟雨的乡村淅淅沥沥下着小雨的情景，而且充满了诗情画意，令人十分向往。
巧用修辞，盘活内容。通常我们在叙述或描写的时候，总感觉苍白无力，缺少一点感染；又或者我们在说明事物和议论说理时，总感觉说得不够生动，缺少一点力度。这是什么原因呢?多半是因为我们的语言表现力不够，或干瘪乏味，或言不尽意，语言缺少滋润，从而影响了整个文章的质量和品位。这时，我们不妨动点脑筋，用点修辞，兴许笔下的内容就活泼俏皮起来了。例如：描写济南的人不少，但少有人把济南写得十分传神，可在老舍笔下，因为先生用了一点修辞，比喻啊，拟人啊，就把济南的冬天写活了。“最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一臂的白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天壤上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快回落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧。济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!”(《济南的冬天》)再来看一个议论的例子。毛泽东为了论述党内有些干部夸夸其谈，不认真做好实际工作。就说“或作讲演，则甲乙丙丁、一二三四的一大串；或作文章，则夸夸其谈的一大篇。无实事求是之意，有哗众取宠之心。华而不实，脆而不坚。自以为是，老子天下第一，‘钦差大臣’满天飞。这就是我们队伍中若干同志的作风。这种作风，拿了律己，则害了自己；拿了教人，则害了别人；拿了指导革命，则害了革命。”(《改造我们的学习》)或用对句，或用对偶，或用对比，或用排比，把不做实际工作，夸夸其谈的实质和危害讲得十分透彻。
2、清水出芙蓉，天然去雕饰。有时候我们要追求“陌生化”，使语言富有韵味，有表现力，有时候我们又要追求一种朴素自然、甚至原生态的鲜活的语言，说得彻底一点，就是不妨“土”点，有泥土气息。如赵树理的语言，“三仙姑下神，足足有三十年了。那时三仙姑才十五岁，刚刚嫁给于福，是前后庄上第一个俊俏媳妇。于福是个老实后生，不多说一句话，只会在地里死受。于福的娘早死了，只有个爹，父子两个一上了地，家里只留下新媳妇一个人。村里的年青人们感觉着新媳妇太孤单，就慢慢自动的来跟新媳妇做伴，不几天就集合了一大群，每天嘻嘻哈哈，十分哄伙。”你看，这活脱脱的就是乡里人的语言，大白话，老实话，口语化，还有方言，却一样的有韵味，有表现力。这也是打磨语言的基本途径和方法。
3、清楚，准确，有分寸。其实对初学写作者来说，打磨语言的功夫首先应该是力求语言清楚，准确，话说得有分寸感。在叙述事件时，就应该把事情的来龙去脉说清楚，开端、过程、结果，让读者一目了然。描写一个人时，就应该揣摩清楚这个人的形象、性格、音容
[2]