首页 -> 2006年第2期
词语锤炼规律初探
作者：王国美
一、形式上要富于变化
如果同一个要素或式样过多重复，知觉者就会感到这件艺术品是单调的，因而产生厌倦心理。
引起审美注意的审美对象的特点包括：1、审美对象的刺激强度。2、审美对象的信息量。3、审美对象的新异性，注意的生理基础是大脑皮层优势兴奋中心的形式和稳定，色彩鲜明、新颖奇特、变化多端的审美对象容易使人脑神经系统兴奋，形成优势兴奋中心；而那些单调重复、司空见惯的对象，则会使人注意力迟钝起来，难以产生审美兴奋。
鉴于审美注意的这种特点，我们写作时应避重出。一字再现或数字再现，叫做重出。刘勰说：“重出者，同字相犯者也。”例如：(1)受任于败军之际，奉命于危难之间。(2)甲天下名不虚传，奇似黄山，幽如青岛，雅同赤壁，佳拟紫金，高若鹫峰，穆方牯岭，妙逾雁荡，古比虚丘等。所以我们写作时要善于运用以下两种方法：A、删除法。如：从上午一直到夜晚，一直到我们的谈话结束，我才知道他为什么流露出了忧愁(前一个“一直”删除)B、更换法。如：防汛的人奔忙了一夜，早晨又忙碌了一阵(“奔忙”换成“奔波”)
二、语音上要优美和谐
懋园在《关于研究古代散文的几点意见》中提到：散文虽不像诗歌那样有固定的韵律、咏吟的音节，然而我国古代许多散文作家，却能按照作品的内容，注意到情调和自然音节的协调，从嘘收疾徐，抑扬抗坠之间造成一种诵读的音节。读起来，情感洋溢于声调之间，气脉动荡于节奏之间，不但适口悦耳，易于成诵，而且给人以美感的享受。
如果句子里全用一个声调的词语，没有起伏变化，缺乏抑扬之致，听起来就会感到平板单调，因此遣词造句要注意一句之中的声调的变化，避免全用平声字，或全用仄声字。特别是两个分句中对称的词语和句尾停顿的地方，要避免用同一声调的字。
例示：
（一）正面的例子：
朱门酒肉臭，路有冻死骨。一试比较：朱门酒肉臭，路有饿死骨。(“冻”比“饿”响亮)
（二）反面的例子：
就在旅馆前面的码头上上了船……
你受点委屈，倒到这单人床上……
所以，为了追求语音的和谐应注意以下两点：
（1）避免语音相同相近语词的挨个出现。
如：这样地七日七夜，就看不见剑，仔细看时，却还在炉底里，……(改为“看不见了剑”)
好计策，我们一起去(改为“一道去”)
（2）注意词语组合的均齐匀称，平衡稳定。
如：血和惨叫使整个工房都怔住了，大家都在发抖……(“血”改为“鲜血”)
月光这样的好，地方这样的清静。(“好”改为“明朗”)
三、色彩上要准确鲜明
（A)语体色彩
语体是根据不同的交际领域、交际对象、交际目的任务、交际方式，长期地反复地使用不同的语言材料而形成的语言特点的有机统一体。……词语的语体色彩是指词语所表现出来的与特定语体相适应的语言风格色彩。
运用语言好不好，美不美，不能离开特定的语言环境，切合特定语言环境的需要，才可能是好的、美的，否则就一定不好、不美。例如，某学生这样写道：大娘乐滋滋地对我说：“实行新政策以后，我家的日子更加美满了。儿子媳妇看我已经是年过半百的人，不同意我再去从事田间劳动，我的任务是负责照顾小孙子，悠闲得很呐!”显然不符合人物身份，语言就不美了。
（B）感情色彩
有些人写作时不注意语词的感情色彩也会造成语言不好、不美。
例如：劳动之余，他又开始构思《同源字典》的问题了，对知识的爱好简直像一种慢性疾病一样，纠缠了他一生。
（C）形象色彩
科学家用概念来思考，而艺术家则用形象来思考，这就是说，艺术家传达现象的本质不是通过对该具体现象的抽象，而是通过对直接存在的具体展示和描绘。
文学语体是通过形象思维塑造人物形象来反映纷纭复杂的大千世界和表现细致入微的心理活动的。形象常常是文学作品的中心，形象是作者把自己的审美感受传达给读者的媒介物，也是读者借以体会、理解作者的所思所感的媒介物，要顺利地进行这一交流，作者必须调动一切形象的语言手段和修辞手法来进行具体、生动、形象的描绘与抒写，力求写人物能惟妙惟肖，呼之欲出；写景物能绘声绘色，如在眼前；写情能淋漓尽致，真挚感人。这样才能使读者如见其人，如触其物，如临其境，在一种真切的艺术体验中受到感染。
所以我们在写作时，要运用大量生动形象的词语，如重叠词、色彩词、比喻性量词等描绘性词语，以及活跃在人民群众口头上，具有很强表现力的熟语。钱钟书的《围城》中的语言可谓独具特色，无处不闪烁着幽默、智慧的火花。如侍者阿刘因方鲍同居时索钱不成，怀恨在心，看到此景，不禁诧异，便“啐”的一声向痰盂里射了一口浓浓的吐沫。一个“啐”字表明怨恨之深，一个“射”字表明速度之快且有力量，把阿刘久蓄的复杂而强烈的情感动作表现得淋漓尽致，形神兼备。又如留学归来的鲍小姐，袒胸露背，扭捏造作，小说就反复把她比做熟肉店里的熟肉和熏火腿：“因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列”。