2007年第1期
辉煌的爱国词章
作者：刘乃昌
著意登楼瞻玉兔，何人张幕遮银阙？倩蜚廉得得为吹开，凭谁说？
然而这些人间阴影在当时毕竟无力驱除，而南宋的政局昏暗却有增无已，对此，辛弃疾用词着力进行了针砭。他指责当时奸佞得势、贤者受压的“流水高山弦绝，怒蛙声自咽”（《咽金门》“遮素月”），“倩何人与问，‘雷鸣瓦釜，甚黄钟哑’”（《水龙吟》“被公惊倒瓢泉”）。在《卜算子》中，作者借用李广和李蔡的对比，揭露了贤愚不分、黑白颠倒的现实：“千古李将军，夺得胡儿马。李蔡为人在下中，却是封侯者。”这些揭露现实的作品，在辛词中是很富于战斗性的。
稼轩词还真切地描写了农村生活和田园风光。辛弃疾长期退闲农村，对农村生活有细致的观察和体验，他继苏轼之后把创作视野扩展到农村，写了一批清新幽美的农村词。稼轩以清丽的笔触和通俗的语言，描绘了江南农村的生活小景，如《浣溪沙》：
北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新，隔墙沽酒煮纤鳞。
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云，卖瓜人过竹边村。
农民有的踏水车浇高田，有的收早稻尝新米，有的买酒烹鱼庆丰收，阵雨掠过，凉意袭人，青竹丛生的村头时有卖瓜人走过。词人笔下再现的不是一般的山林野趣，而是独具风韵的江南农村；不是沉寂恬静的环境，而是充满生产气氛的生动画面。《西江月》（明月别枝惊鹊）写茅店、社林、溪水、水桥，不但突出了江南农村的特点，而且借“惊鹊”、“鸣蝉”、“蛙声”和“说丰年”的亲切对话，显示了丰收在望的喜悦，虽系夜景，写来也动静结合，充满了生机。农村勤劳淳朴的风俗习惯，在稼轩词中也得到了生动的反映，如《清平乐》描写了辛勤劳动的一家：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
这一家男女老少都充满乐趣地劳作，连最顽皮的小儿子也有适当的活计，“卧剥莲蓬”一句写尽了儿童娇憨自恣的情态。再如《鹊桥仙》写乡邻婚嫁喜事：“东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语。”《鹧鸪天》写村姑打扮起来看望外婆：“青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家。”寥寥几笔就把农村淳厚质朴、充满乐趣的生活气象烘染出来。稼轩词还反映了农村人与人之间的敦厚关系和农民的忧乐，如：“掀老，拨新醅，客来且进两三杯。日高盘馔供何晚，市远鱼鲑买未回。”（《鹧鸪天》）“父老争言雨水匀，眉头不似去年颦，殷勤谢却甑中尘。”（《浣溪沙》）没有长期的乡居生活体验，是写不出这样富有乡土气息的词作的。城市歌馆和上层社会生活题材，一向充斥于词坛，用词反映农村生活的作品在词史上屈指可数，正由于此，稼轩的农村词虽然没有更多地描写农民疾苦，仍以值得珍视的社会意义和美学价值而引起人们注目。
然而，辛弃疾毕竟是封建时代的作家，他坚持恢复中原，却不能不把推行抗战决策的希望寄托于朝廷；他同情人民的疾苦，却反对人民对封建政权实行反抗；他怀有积极进取的热情，但在重重打击磨难面前又不免徬徨和沮丧。这种种思想矛盾，不能不在他的作品中有所反映，因而消极颓唐情绪和行乐玩世思想在辛词中时有流露，甚至有个别作品公然诋毁农民起义。我们不能脱离历史条件对古代作家提出过苛的要求，但对于他们本身的局限性和思想糟粕，还是应该予以指出的。
独特的艺术成就辛弃疾在词史上异军特起，于剪红刻翠之外，屹然建立了足以领袖一代、雄视百家的独特词风。其词作被人誉为“大声鞺鞳，小声铿，横绝六合，扫空万古”（《辛稼轩集序》），“慷慨纵横，有不可一世之概”（《四库全书总目提要》），堪称为矗立于两宋文苑中的一座瑰奇多彩的艺术峰峦。
稼轩词不同于风情婉娈、搔首傅粉之作，而以气魄宏伟、形象飞动见长。它很少有愁兰、衰柳、云屏、燕梁、绣帘、鸾镜之类的环境物象描写，而常常把苍江、危楼、奔雷、骇浪等奇伟非常的形象，呈现在读者眼前。以自然形象来说，辛氏笔下的湖、江、山、峦、云、雨等，都有一种奔腾驰骤、不可羁勒的气象，如：
一水西来，千丈晴虹，十里翠屏。（《沁园春》）
峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。（《水龙吟》）
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。（《沁园春》）
谁信天峰飞坠地，傍湖千丈开青壁。（《满江红》）
秦望山头，看乱云急雨，倒立江湖。（《汉宫春》）
艺术形象无不映现作者性情，这些景物的气韵正是与词人恢宏的襟怀和沸腾的情感紧密契合的。辛词中所写的人物，很少粉白黛绿的莲娃歌女、红颜佳人，而以建功立业的王公将相、怀才不遇的有志之士、性行高洁的文人墨客三类人物为最多。其中如功盖一世的大禹、姜尚，金戈铁马的孙权、刘裕，功成身退的范蠡、谢安，怀忠被谗的屈原、贾谊，气节凛然的陶渊明等人，在辛词中都屡见不鲜。在这些人物身上，显然凝聚着作者的理想，渗透着作者的忧愤和同情。尤其值得注意的是，辛词还正面刻画了叱咤风云的英雄形象：
汉水东流，都洗尽髭胡膏血。人尽说，君家飞将，旧时英烈：破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊。（《满江红》）
故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。射虎山横一骑，裂石响空弦。（《八声甘州》）
这里写的是风姿英武的飞将军李广。辛词不仅借古代名将寄托自己的理想，还描绘了词人的自我形象：
季子正年少，匹马黑貂裘。（《水调歌头》）
挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。（《阮郎归》）
倦客新丰，貂裘敝，征尘满目。弹短铗，青蛇三尺，浩歌谁续？（《满江红》）
千丈擎天手，万卷悬河口，黄金腰下印，大如斗。更千骑弓刀，挥霍遮前后。（《一枝花》）
这里有的是写实，有的是想象，但都表现了诗人豪俊的个性和英武的气概。由于辛词气宇轩昂、形象飞动，就给人一种感情激荡、生龙活虎之感。《艺概》称“稼轩词龙腾虎掷”，《白雨斋词话》说辛词“词中之龙”，“气魄极雄大，意境极沉郁”，这的确道出了辛词的突出个性。
稼轩词融写景、叙事、抒情为一体，采用多样化的手法，加强了词的表现力。北宋婉约派小词惯以情景二字为词料，多取比兴体，至柳永发展长调，“长于叙事，有过前人”（《艺概》），稼轩承受柳永、苏轼和初期抗战词的影响，把词的容量和表现功能发挥到极致。他也善于比兴手法，如《摸鱼儿》“更能消几番风雨”、《蝶恋花》“九畹芳菲兰佩好”，全篇用比兴，以骚赋借香草美人为喻的手法，寄托忧愤情怀。但稼轩词长调多、赋体多，过乎前人。如夜读《李广传》感其事赋《八声甘州》，开门见山，直叙李广故事，把人物情节作为描写的中心，借叙事来遣怀。这类敷陈其事的词，有时也写景，但多“即事叙景”，如《满江红》：
车马路，儿童泣。风雨暗，旌旗湿。看野梅官柳，东风消息。莫向蔗庵追语笑，只今松竹无颜色。
它不同于“即景抒情”，而是以叙事为主干，环绕人物和事件来写景。辛词有时不侧重叙事，而直接抒怀，如《贺新郎》：
事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟，几番离合？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断关河路绝。我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手，补天裂。
全是写自己的想法和认识。这种直泻胸臆的赋体，在辛词中较为常见。辛词还采用文赋铺张排比的手法来言志抒情，如《贺新郎》“绿树听鹈”排比一系列历史故事，来渲染悲壮的情感，被人比为太白的《拟恨赋》。稼轩喜敷陈其事，倾谈肺腑，写来笔飞墨舞，淋漓尽致，宜于采用长调。长调篇幅恢宏，讲究收纵、开阖、起伏等章法，便于作者综合运用描写、叙事、抒情诸种手段，尽情地驰骋笔力，最为稼轩喜爱，因而辛词中长调较多，如《水调歌头》、《满江红》、《贺新郎》、《念奴娇》、《水龙吟》等调，辛弃疾运用得最为纯熟和出色。