辉煌的爱国词章
作者：刘乃昌
稼轩词的语言也是个性化的，它雄深雅健、博洽浑厚、舒卷自如，与一味镂金错采、争浓斗艳者迥乎不同。辛弃疾融化语言材料的气魄极大，他彻底突破传统词家用语上的旧框框，不限于用词家语言写词，也不仅长于点化前人诗句入词，还广泛地运用骚赋、散文、经典、小说乃至俚语，正如《莲子居词话》所说：“辛稼轩别开天地，横绝古今，论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”辛词用典的广博而精当是超过前人的。如在史致道席上所赋《满江红》，上片两用典故：一为“鹏翼垂空，笑人间苍然无物”；一为“袖里珍奇光五色，他年要补天西北”。作者用《庄子》大鹏的寓言比喻史致道抱负宏伟、才能超群；用古代女娲补天的神话，激励史氏以非凡的才能整顿残破的江山。这不仅十分自然、得体，而且形象鲜明，能给人以鼓舞力量和美感享受。另一首《满江红》激励友人：“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说。”这两句充满豪气的临别赠言，系由《汉书》马援的自誓和枚乘《七发》中语句剪裁锤炼而成，含义丰富而又十分警策、精当。辛弃疾“胸有万卷，笔无点尘”（《金粟词话》），对历史掌故常能随手拈来，自然超妙，有些词如《贺新郎》赋琵琶，“用典虽多，却一片感慨，故不嫌堆垛”（《白雨斋词话》。这是其他词家所难以做到的。辛词语言具有散文化的特色，他喜欢融化散文句法入词，但并不违反词的声韵要求。如《贺新郎》直接移用《论语》中的感叹句“甚矣吾衰矣”发端，以下由叹息交游零落写到自己的壮心不已，又化用南朝人语，写狂放情怀：“回首叫云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！知我者，二三子。”篇中多处融化散文句式，糅进语气助词，但不影响词韵律美，反给人以气势贯注、自然宏肆之感。辛弃疾还摹拟不同的口吻，将对话穿插到词中，如《沁园春》“戒酒杯使勿近”，作者呼唤酒杯到跟前，告以饮酒过量易害人的道理，双方互有问答。《西江月》“遣兴”写作者醉意朦胧中与苍松对话，风趣地表现了词人的倔强性格，手法新颖，富有戏剧性。辛弃疾还常常于词中言议英发、慷慨陈词。如《水龙吟》：“渡江天马南来，几人真是经纶手？长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首！算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否？”整个上片谈形势，谈现状，谈抗战责任，全以议论出之，但决不是押韵的论文，因为这里所用“天马”、“新亭”、“神州”等词，都是深含意蕴的文学语言，且句句贯注着作者炽热的诗情。杨慎《词品》说：“近日作词者……以东坡为词诗，稼轩为词论，此说固当。”稼轩发展了东坡的传统，不仅以写诗的笔力写词，更在词中驰骋议论，有的“以古文长篇法行之”（《复堂词话》）。辛弃疾还光大了东坡的括体，广泛地用词括南华、骚赋、陶诗等等。词到他手里可说醉墨酣畅，任情挥洒，词源滔滔，驱遣自如，充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。
稼轩词以洪钟巨鼓的高亢之音，掩缠绵悱恻的婉约之调，可以说是志士的绝唱、英雄的高歌。毛晋称其“磊落英多，绝不作妮子态”（《稼轩词跋》）。陈廷焯说：“稼轩词仿佛魏武诗，自是有大本领、大作用人语。”（《白雨斋词话》）这都概括了稼轩的基本词风。悲壮激烈、纵横豪宕、沉郁顿挫，是稼轩词的主调，许多名篇都体现了这些特色。但辛词并不囿于一格，集中有《木兰花慢》“用《天问》体”，《念奴娇》“效朱希真体”，《丑奴儿近》“效李易安体”，并且还有《唐河传》、《河渎神》两首“效花间体”，足以证明稼轩是颇重视兼融众体、汲取各家之长的。辛词中不全是豪壮非凡的英雄之歌，也有极妩媚、极清丽或以俚俗、幽默见长的。如效易安体的那首《丑奴儿近》全用家常口语，《寻芳草·嘲陈莘叟忆内》充满谐趣，多数农村词写得清丽隽秀。至于爱情词，也写得绵密动人，如《祝英台近》：“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住！”写情人离别，真可谓“昵狎温柔，魂销意尽”（《填词杂说》）。《青玉案》小词写元宵佳节词人穿越火树银花、人山人海的闹市，偏向灯火阑珊的冷清角落，寻觅不同流俗的理想意中人，借以寄托作者自甘幽独的超迈理想。全词用婉媚的笔调、绚丽的词藻，烘染出一个无比美妙的意境，在辛词中也是别具一格的。邹祗谟云：“稼轩词，中调小令，亦间作妩媚语。”（《远志斋词衷》）刘克庄说辛词“其浓丽绵密处，亦不在小晏、秦郎之下”（《后村诗话》）。这些评语正确地指出了辛词风格的多样性，说明豪放词人并不是与婉约风韵绝缘的。
（作者单位：山东大学文学院）
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