2008年第2期
陆游词“以诗为词”说
作者：房日晰
三年流落巴山道。破尽青衫尘满帽。身如西瀼渡头云，愁抵瞿塘关上草。春盘春酒年年好，试戴银旙判醉倒。今朝一岁大家添，不是人间偏我老。
上阕是对流落巴山，壮志未遂，岁月白白流失的哀叹，有着较浓的不满情绪；最后却说：“今朝一岁大家添，不是人间偏我老。”言外之意，大家都彼此彼此，而不是我一人的不幸。从深化主题来说，可以说展示了时代的悲剧；然从个人感情说，却因旷达而淡化了。他的许多词都是感情旷放而意尽词中的。在写法上，大都是从头到尾的叙述，将意思明明白白地说出来，没有比兴，没有象征，没有曲折，也无波澜，结构显得有些平直。这样的词，岂能有含蓄蕴藉之致？
其三，其词多诗境而非词境。词，虽然是广义的诗，但词境与诗境却是不同的。王国维云：“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”（《人间词话》）如上所论，陆游往往以诗笔写词，其词多为诗境而非词境。现以两首《生查子》为例：
还山荷主恩，聊试扶犁手。新结小茅茨，恰占清江口。风尘不化衣，邻曲常持酒。那似宦游时，折尽长亭柳。
梁空燕委巢，院静鸠催雨。香润上朝衣，客少闲谈麈。鬓边千缕丝，不是吴蚕吐。孤梦泛潇湘，月落闻柔舻。
这两首词，词人写其超尘出世之思，是隐逸诗的情调和境界。诗意浓郁，极富诗的意趣，而缺乏“要眇宜修”之致。因此，是诗的意境，而非词的意境。在形式构建上是“境阔”之诗，而非“言长”之词。它如果未标词调，也会被人误以为是诗人写隐逸之思的两首五言诗。
这种饱含诗的意境的词，在陆游词集中是较多的。如“仕至千钟良易，年过七十常稀。眼底荣华元是梦，身后声名不自知。营营端为谁。幸有旗亭沽酒，何妨茧纸题诗。幽谷云萝朝采药，静院轩窗夕对棋，不归真个痴。”“看破空花尘世，放轻昨梦浮名。蜡屐登山真率饮，筇杖穿林自在行。身闲心太平。料峭余寒犹力，廉纤细雨初晴。苔纸闲题溪上句，菱唱遥闻烟外声。与君同醉醒。”在这两首《破阵子》词中，词人写其看破红尘醉隐渔樵之乐，词句蕴含哲理之思，多似人生格言。且有诗的直率明朗，缺乏词的委婉含蓄。余如《桃园忆故人》（一弹指浮生过）、《鹧鸪天·送叶梦锡》、《诉衷情》（当年万里觅封侯）等，都显现着词的情调和境界。
从以上三方面看，陆游的词，在艺术表现上，多是“以诗为词”的。它逐渐疏离了词的本色并向诗靠拢。在对词的特色的消减或异化中，他的词倒近似“长短不葺之诗”了。
三
“位卑未敢忘忧国”（《病起书怀》），陆游胸怀恢复祖国之志，一生迄未实现。拳拳爱国之心，屡见诸诗篇。临终还向儿子特意叮嘱：“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”（《示儿》）爱国之诚挚执着，令人感动。虽然他一生很不得志，然因其性格旷达，胸中很少有郁结苦闷之思，难言之隐。他的词多直抒胸臆之作，当其感情勃发时，信笔直书，淋漓酣畅，明白如话，极少旨寓文外的情景。其词雄豪旷放，时含议论，有很重的文辞风貌。如此等等，按照词的严格律度与审美的标准衡量，都存在着程度不等的非词化倾向。诗有诗品，词有词格，这是不言而喻的。沈义父云：“作词与诗不同，纵是花卉之类，亦须略同情意，或要入闺房之意。然多流淫艳之语，当自斟酌。如只直咏花卉，而不著些艳语，又不似词家体例，所以为难。”（《乐府指迷》）所谓“词家体例”要“著些艳语”，这是说词的语言宜用燕语莺声、娇艳滴呖的柔软语。朱彝尊云：“词虽小技，昔之通儒巨公往往为之。盖有诗所难言者，委曲倚之于声，其辞愈微，而其旨益远。善言词者，假闺房儿女子之言，通之于《离骚》、变雅之义，此尤不得志于时者所宜寄情焉耳。”（《曝书亭集》）是谓词辞微而旨远，能寄托情思。善言词者，要以《离骚》美人香草以喻君子之义而释词。陆游的词，无论从语言情调说，抑或从寄托情思说，都不免疏离词的品格而近似诗。前人论其词谓“诗人之言，终为近雅，与词人之冶荡有殊”（《四库全书总目提要·放翁词提要》）。这个评价是很中肯的。“其短其长，故具在是也。”（同上）也自然是令人心悦诚服的结论。
（作者单位：西北大学文学院）
一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处？
潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。时人错把比严光，我自是无名渔父。
（陆游《鹊桥仙》）
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