2008年第4期
女性心理的深细刻画
作者：陶文鹏
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。这两句出自李清照《好事近》：“风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼。”此词应是清照后期作品。上片写惜花伤春，句意说：狂风过后，落花满地。我想窗帘外面，一定到处堆积着红、白的花瓣。我经常回忆从前，每当海棠花开过之后，就是为春天消逝而伤感的时节。下片写她处境的凄凉和内心的幽怨。“酒阑”，酒残。“玉尊”，玉制酒杯，泛指精美贵重的酒杯。尊，同“樽”。“青缸”，即青灯，指油灯。这两句说：已是酒宴残、歌舞歇、玉杯空的时候，我独自对着一盏油灯，灯光忽明忽暗，很快就要熄灭了。这两句只写室内实景，但景中有人。这阴森冷寂的空间，实际上是女词人的心灵空间，是她的心理活动的暗示，正烘托出女词人心境的凄怆、前途的暗淡、希望的幻灭。如果说，前面分析的“倚门回首，却把青梅嗅”和“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”主要是通过人物瞬间的或反复的动作细节来表现人物的心态，那么这两句却是用融情入景、以景物渲染心情手法来揭示人物的内心世界。仔细品味，“酒阑”一句也并非纯是实写景物和生活情事，它还蕴涵着象征、暗示的意义。我们能够感受到此时在词人的心里，那种灯红酒绿、歌舞升平的时光已成过去，乃至美好的一切都落空了。眼前的这盏时明时暗、即将熄灭的孤灯，既是词人的唯一伴侣，又仿佛是词人后期不幸人生的象征。“酒阑歌罢玉尊空”七个字，竟然组合了三个主谓结构的短句，“阑”、“罢”、“空”三个形容词层层逼进，好像是词人对欢乐的往昔、凄苦的现实和虚幻的未来一而再、再而三的感喟与叹息！
然而，词人还要深一层地揭示她的心灵创痛。“魂梦不堪幽怨”这一句，对于感情的抒写更强烈也更深刻。因为它不仅写出她的身心“不堪”幽怨，而且写出她的“魂梦”也“不堪”幽怨。正当“魂梦不堪幽怨”之时，偏偏又传来一声的悲鸣。这一句化用了屈原《离骚》中“恐之先鸣兮，使夫百草为之不芳”句意。“啼”，即，是类似杜鹃的一种鸟，在暮春时节啼鸣。这一句既是对上片“正伤春时节”的呼应，更是对词人幽怨之情有力的烘托和浓重的渲染。连“魂梦”也已不堪幽怨的女词人，在静夜中再听到这泣血般的哀鸣之声，恐怕肝肠也为之寸断。于是这“一声啼”，便幻化成词人不胜悲苦幽怨的心声。李清照把自我的内心感情抒写得如此深沉细腻、夺人心魄，真不愧是抒情圣手。李易安词，独辟门径，居然可观。其源自从淮海、大晟来，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（陈廷焯《白雨斋词话》）
易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一不工，其炼处可夺《梦窗》之席，其丽处真参《片玉》之班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。（周济《介存斋论词杂著》）
易安跌宕昭彰，气调极类少游，刻挚且兼山谷，篇章惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，故文士之豪也。才锋大露，被谤始亦因此。自明以来，随情者醉其芬馨，飞想者尝其神骏，易安有灵，后者当推许为知己。渔洋称易安、幼安为济南二安，难乎为继。易安为婉约主，幼安为豪放主，此论非明代诸公所及。
（沈曾植《菌阁琐谈》）
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